德國建築師米斯·凡·德洛（Ludwig Mies van der Rohe）的一句「Less is More」，隨即改變世界三分之一城市的天際線，同時打開簡約主義風潮的大門。可是，時間猶如高速行駛的列車，城市發展也超越想像，繁複、奢華的設計散落在大城小市內。時裝世界亦然，九十年代興起的極簡主義在過去數年被極繁主義取代；然而，經過一輪變奏過後，這股Normocre又悄然興起。
從注重形式的八十年代所衍生出的極簡風格，在九十年代成為時尚主流，Jil Sander、 Helmut Lang、Calvin Klein的設計重視材質與版型，沒有刻意去譁眾取寵，反之氣質、優雅、態度才是當時時裝分子重視的元素。當然，極簡主義符合當時經濟低迷的社會環境，大眾亦沒有太大心機去作高調的打扮。直至千禧一代成為消費市場注目的客羣，誇張奪目以至極繁主義的設計正好是他們的心頭好；Phoebe Philo不得不離開打了十年工的Celine，monogram，Gucci創意總監Alessandro Michele、Balenciaga創意總監Denma Gvasalia的多元設計，反而成為時尚界的核心。
或許公平地說，極簡主義從來沒有消失，只是被主流遺棄；Phoebe Philo離開Celine之後，她的門生在不同品牌得到了很好的待遇，像Daniel Lee於Bottega Veneta完全開僻嶄新的簡約風潮，得到一致的好聲音。根據 Bain & Company 去年對奢侈品牌的研究顯示，極簡主義品牌的銷量其實超過極繁主義品牌。這意味什麼？一是全球經濟陷入衰退，消費者購物意欲再一次化繁為簡；特別是Gucci 2020春夏系列，服裝是Alessandro Michele入主以來最為簡約的一季，充斥很多一件頭設計，售價因而變得經濟實惠起來。二是，極簡主義的追隨者人數有增無減，不少新生代時裝品牌都有Old Celine的風格，他們對不失精緻度的生活態度和聲音，像雪球愈滾愈大，亦不得不令一眾奢華品牌集團重新審視市場路向。
