喜愛紋身的話，總會留意到有那麼幾個特別「熱門」、
“跟其他紋身師不同，我主要不是提供技術上的部分。”
有過紋身經驗的應該都知道，與紋身師的溝通是最初，也是最重要 的一環。要留在身上一輩子的圖案，怎能馬虎?偏偏很多人心裏清 楚明白自己想要什麼，向紋身師表達時卻鬼食泥似的，最終得到的 圖案與心中所想差了個十萬九千里。從事紋身行業至今將近八年， 李寧對這個問題當然十分了解:「很多人能夠表達他們想以紋身記 錄的東西，但未必能夠以畫面形容，我可以提供這個服務。可能那 幾條神經比較發達吧，即是看到一段文字以後，將它變成圖畫的部 分。」有人稱李寧的畫風為「文青系」，我卻覺得很難簡單歸納為 某種特定的風格:清一色的blackwork、漩渦、鯨魚、旋轉樓梯、 墜落中的人……帶點複雜，又帶點神秘，就像人的內心世界。
“曾經有客人只提供「輪迴」二字作構圖， 但對我來說都沒問題的。”
紋身本來就是一種觸及內心的藝術，而但凡與內心有關的，都無 法以一種特定方式去理解，因此紋身師在洞察、理解人心方面要 有相當的造詣，李寧坦言自己也試過不少極端的例子:「有人喜歡 以極短的文字描述圖案，有人則喜歡提供極長的文字，曾經有客人 只提供『輪迴』二字作構圖，但對我來說都沒問題的。」面對極簡 潔的形容，要如何「讀心」呢?李寧有自己的一套方法:「平常應 該調整自己的狀態，其實一切都在於自己如何看待這個世界。」但 我覺得除此以外，其中一個同樣重要的天賦，是對人類的感受和觀 察。自稱為「怪佬」的李寧在日常生活中有不少小習慣:「我很喜 歡跟朋友在一起的時候，偷偷打開電話的錄音功能，錄下與朋友的 對話。後來再聽時會發現，當某位朋友說了某些話，原來我可以預 計到自己的回答，很神奇啊!」這個習慣怪不怪就見仁見智，不過 會這樣做的人，或多或少對人類都充滿好奇心，而且喜歡研究和觀 察，這也是李寧能夠將內心世界化成圖畫的最重要特質。
“剛開始做紋身的頭兩年， 有段時間覺得自己有點像社工。”
從事紋身這個行業，每日都接觸不同的客人，聽過不同的故事，尤 其像李寧這種將內心世界「揭露」的風格，那些故事就來得更深 入。提及內心世界，就必然觸及情緒，李寧坦言:「剛開始做紋身 的頭兩年，有段時間覺得自己有點像社工。試過有客人用過千字形 容自己的情緒病，以及人生各種經歷等。」誰會想過紋身師和社 工之間會有掛鉤?也許是紋身師在構思圖案的過程中作為一位聆聽 者，不知不覺間成為客人的情緒出口，然而紋身師始終不是社工， 李寧認為自己必須要拿捏好兩者之間的界線:「我常常在想，一個 紋身放在身上有什麼意義呢?在聽完客人的經歷後，我不能幫他們 解決實際的問題，始終需要製造一個出口。」在這麼多情緒下，李 寧在構圖上要處理的自然更多、更複雜，但經過這些年的鍛鍊，他 也找到了當中的奧秘:「看過客人的要求和文字後，我覺得第一步 反而是放下情緒，而不是糾結於如何解讀他們的情緒。因為構圖時 內心要很平靜，因此自己必須先抽離，如果我跟客人進入了同一個 情緒，畫出來的圖應該是不行的。」
李寧被德國畫家Anselm Kiefer創作的版畫所震撼。“你必須被你從事的工作感動一次， 你才會有辦法去製造能夠感動別人的作品。”
最近醉心版畫藝術的他，又將紋身與版畫結合，用「非主流」的方 式跨界創作，將其內心世界移師到另一個媒介上。這名「怪佬」， 每分每秒都有古靈精怪的念頭，永遠不會滿足於一種方式，也許 他本人並不自覺，但其實這正正是香港人精神:一成不變，死路 一條。「那次經歷真的很重要，那時讀完藝術學校後，就準備去讀 學士學位，因為中間有幾個月的空檔，我和朋友就計劃了去歐洲看 展覽。第一次去倫敦的時候，剛巧碰到德國畫家Anselm Kiefer的 展覽，看到他創作的版畫時，我完全被它震撼了。」經歷過版畫帶 來的那種他稱為「身體經驗上的震撼」，回港後李寧便開始嘗試做 版畫。版畫和紋身相似，都是雕刻後上色，加上一路以來的紋身練 習，他便嘗試在版畫上使用紋身槍打造比較俐落的線條。跟紋身一樣，都是自學，用自己的方法將紋身結合版畫，成為了他創作路上 的另一里程碑。
EXECUTIVE PRODUCER / JIFF CHUNG
PRODUCER / CHERYL LO
VIDEOGRAPHER & EDITOR / LAU KAM
WRIITEN BY CHERYL LO
PHOTOGRAPHY BY LI HO YIN